جوهان باريوس.. فصل في كتاب الحياة | بقلم الكاتب الصحافي خالد جهاد

كم مرةً تملكنا الحزن فرغبنا في الإختفاء، وكم مرةً تجنبنا النظر في المرآة كي لا نرى قلوبنا ذابلةً من الداخل، وكم أخفينا وجوهنا بين أيدينا وتوارينا عن الأنظار مفضلين الإمعان في الغياب على حضورٍ يعري جراحنا التي لم تندمل، وكم بحثنا بين حروف اللغة وشتى ألوان الفنون عن ما يعانق روحنا التي أرهقها الإغتراب بين من لا يفهمون معنى التشظي أياً كان سببه، لتكون هي رفيقتنا التي تمسح دمعتنا، تربت على كتفنا، تحتوي ضعفنا، تعيد ترتيب فوضانا بعد أن نبث إليها شكوانا ونعبر عن الجانب الأهم من إنسانيتنا، لندع الحزن يتدفق من أعماقنا حتى يفرغ منها تماماً.. ويجد طريقه إلى مساحةٍ بيضاء تحيله فناً شفافاً يحتفي بحالةٍ من تجلي النفس في مرآة الوجع عبر سلسلةٍ من الأعمال الفنية للفنان الكولومبي جوهان باريوس..

قد يعتقد البعض أن الحزن بمفرداته العميقة وأحاسيسه المتشعبة شيء لا ينبغي التطرق إليه والحديث عنه رغم وجوده في حياتنا، لكنهم في الوقت ذاته لا يمنحون أنفسهم فرصةً للتجدد والتعافي والتعرف على مكنونات النفس التي تسكن بين جنباتنا، والتي لا يمكنها المرور بمرحلة الإشراق إلاّ بعد تجاوز الظلام والتمعن فيه والتعلم منه والتفكر في درجاته حتى تبدده، وهو ما لا يتأتى إلا بالتعاطي مع الحزن كجزءٍ من حكمة الحياة ورسالتها دون مقاومتها.. ليسهل رحيلها بعد إحسان ضيافتها..

لذا نجد أن هذا الشعور يتخذ أشكالاً متعددة ويخلق لنا أكثر من صورة عبر عنها (باريوس) بأسلوبٍ يمتاز بالسلاسة والنعومة والقدرة على تجميد اللحظة وجعلها قريبةً من قلوب متذوقي أعماله البعيدة كل البعد عن التكلف والتي تمتاز ببساطتها ومحاكاتها لأكثر اللحظات حساسيةً لدى أيٍ منا، تلك اللحظات التي يبلغ أحدنا فيها ذروة هشاشته وضعفه المشروع كجزءٍ من الطبيعة البشرية..

كما أننا نلمح تلك الرغبة في التركيز على (الحالة) من خلال اختيار الفنان الإبتعاد عن الصخب في الصورة وميله لإستخدام عددٍ محدود من الألوان بتدرجاتها التي تعمق الشعور بالمشهد وتربط المتفرج بها عبر توزيعٍ مدروس لها وكأننا أمام لقطاتٍ سينمائية محترفة تتقن فلسفة الضوء ولغته التي تستقر في الوجدان..

كما يصور في أعماله التي تغيب الوجوه عنها بشكلٍ شبه كلي أو يقتصر الظهور فيها على زاويةٍ واحدة غير مكتملة ما قد يكون سنداً أو ملاذاً أو ما قد يتخيله أحدنا طوق نجاةٍ يتشبث به، كالتشبث بنبتة أو انسان أو قطعة أثاث يعانقها أو يخفي بداخلها كيانه الذي قد يشعر صاحبه أحياناً بأنه غير مرئي، أو أن شدة الألم أوصلته للشعور بخفة ٍ في الروح بعد استنزافها ووصولها إلى الإقتراب من التلاشي، وهو تجسيد لأقصى حالات الضعف التي يمكن أن يمر بها أي منا وتكاد أن تكون المرحلة التي تسبق التحول في حياة أي شخص والذي يظل مفتوحاً على كل الإحتمالات..

كما نرى في بعض مشاهده إن صح وصفها بذلك رغبة البعض في الإختلاء بذاته والإتكاء عليها والإلتحام بها بعيداً عن أي شيءٍ آخر، فجسده هو حقيبته ومنزله الذي ينسحب إلى داخله لحمايته وترميمه وإعادة بنائه من جديد كالقوقعة أو الصدفة في شكلٍ من أشكال الدفاع عن النفس التي نراها في الطبيعة بأشكالٍ مختلفة مع كائناتٍ كالسلحفاة أو الحلزون أو حتى القنفذ الذي يستخدم أشواكه لتحميه من المخاطر، وهو ما يدفعنا إلى التأمل في أعمال الفنان الكولومبي جوهان باريوس وإعادة النظر في تعاملنا مع مشاعرنا وتقييمنا لها، فلا يجب علينا أن نقدس الحزن أو نستسلم له لكننا يجب أن نفهمه ونحترمه حتى نصل إلى السلام والراحة مع أنفسنا، فأعماله تحمل هذا الكم من التنوع والتباين في الحالات التي يمر بها الإنسان والتي يخطأ البعض عندما يعتقد أنها حكرٌ على نمط أو ردة فعل معينة تتشابه لدى الجميع وهو ما جعلها تستحق الإضاءة عليها، فالإختلاف بين الناس هو أول وأهم وأكبر مدرسة يمكن أن يتعلم منها البشر وكل ما يأتي من بعدها مهما بلغت قيمته يظل فروعاً ممتدة لأصلٍ واحد وتفاصيلاً يشكل كلٌ منها فصلاً في كتاب الحياة..

خالد جهاد..